Комфортный монтаж

Комфортный монтаж имитирует течение жизни, исповедуя постоянство времени, места и действия. Его законы строятся так, чтобы взгляд зрителя не замечал склеек и зритель постоянно понимал, где он находится и что происходит. Комфортный монтаж выдает экранные время и пространство за реальные.  [c.524]


Несмотря на то что реклама сегодня требует предельной концентрации, динамики, скорости восприятия и зрелищности, принцип комфортного монтажа достаточно часто применяется при монтаже телевизионных рекламных роликов.  [c.524]

Цель комфортного монтажа — плавное развитие повествования на экране, без разрывов во времени и пространстве. Существует ряд монтажных приемов, которые помогают добиться эффекта последовательности при монтаже.  [c.525]

Правило монтажа по крупности в комфортном монтаже нельзя сталкивать соседние крупности, оптимальный монтаж — через крупность. .  [c.526]

Использование деталей в комфортном монтаже должно быть оправдано предшествующим действием.  [c.527]

Когда нет возможности точно следовать принципу комфортного монтажа по крупности, нужно помнить, что длительностью планов можно сгладить скачок крупности, то есть чем длиннее план, тем мягче будет переход к соседней крупности.  [c.527]

Важным условием комфортного монтажа является использование адресного плана — экспозиционного, установочного плана, который знакомит зрителей с местом действия и показывает взаиморасположение всех героев.  [c.527]


Наличие в кадре большого количества людей усложняет задачу. В этом случае в комфортном монтаже нужно начинать с адресного плана. Затем разбить людей на пары общения и в каждом конкретном случае выбирать точки съемки, исходя из их линий взаимодействия. Если же все говорят одновременно и постоянно меняют собеседников, то тут без общего плана и подвижной камеры не обойтись.  [c.528]

Правило монтажа по композиции в комфортном монтаже смещение центра внимания по горизонтали при переходе от кадра к кадру не должно превышать /3 ширины экрана.  [c.529]

Правило монтажа по свету- в комфортном монтаже соседние кадры не должны резко отличаться по тону и характеру освещения.  [c.530]

Правило монтажа по цвету в комфортном монтаже соседние кадры в месте стыка не должны резко отличаться по цвету. Если в новом кадре возникают новые цвета, то они должны занимать не более /3 площади кадра.  [c.530]

Если при комфортном монтаже вам все же необходимо склеить два непоследовательных плана, то между ними нужно вклеить переходный, нейтральный план, на котором объект будет показан фронтально.  [c.531]

В комфортном монтаже направление движения объекта в кадре может изменяться не бол е чем на 90°, если при этом не пересекается-линия общения. То есть чтобы поменять движение объекта с левого на правое, нужен промежуточный план с движением вперед или назад. Этот принцип относится и к движущейся камере без движущегося объекта в кадре, когда для перехода от панорамы слева-направо к панораме справа-налево необходим промежуточный наезд, отъезд или статичный кадр.  [c.531]

Правило монтажа по направлению движения объекта в комфортном монтаже изменение направления движения объекта на стыке кадров не должно быть больше чем на 90°. При этом не должна пересекаться вертикальная ось.  [c.531]

Монтаж по фазе движения. В комфортном монтаже каждый монтажный переход должен быть мотивирован. То есть должна существовать очевидная причина для перехода с плана на план. Два главных источника таких мотивировок — это текст и действие.  [c.532]

При комфортном монтаже по принципу фазы движения переход от одного кадра к другому должен приходиться на самый неустойчивый момент движения объекта в кадре, и последующий кадр должен захватывать часть движения предыдущего, как бы подхватывая его. Зрителю должно казаться, что действие- продолжается во времени.  [c.532]


Правило монтажа по скорости движения объекта в комфортном монтаже время пересечения объектом кадра должно быть одинаковым при всех крупностях.  [c.533]

Правило монтажа по массе движения объекта изменение количества движущейся массы в комфортном монтаже должно быть не более /з площади кадра.  [c.533]

Соблюдать все описанные принципы в комфортном монтаже нужно в комплексе — соблюдение одного и несоблюдение другого в одной сцене ведет к разрушению экранного времени и пространства. Более того, принципы эти взаимозависимы и в совокупности определяют монтажную структуру сцены — как отдельные ее элементы, так и условия их сопоставления.  [c.534]

То же самое относится и ко всем остальным принципам. Комфортный монтаж — это система, все элементы которой должны находиться в гармоничном сочетании.  [c.534]

В рекламе комфортный монтаж может допускать исключение из видеоряда отдельных фаз совершаемого действия.  [c.535]

Высшим проявлением комфортного монтажа можно считать так называемый внутрикадровый монтаж, когда экранное действие разворачивается без склеек. В одном кадре меняются крупности, ракурсы, освещенности и т.д., что позволяет долгое время поддерживать зрительский интерес. Чем больше времени режиссер может удерживать внимание зрителя одним планом, тем выше его профессиональный уровень.  [c.535]

Акцентный монтаж строится на нарушении принципов комфортного монтажа. Именно на нарушении, а не на незнании. Это особый тип монтажного мышления, где все решают вкус и чувство меры режиссера, его способность парадоксально мыслить, расставлять акценты и умение вязать ассоциативные цепочки.  [c.535]

Ритм является наиважнейшим принципом организации монтажа. Он определяет течение экранного времени, организует зрительское восприятие и драматургию, обладает способностью гармонизировать композиционное построение. При комфортном монтаже ритм монтажных переходов обычно задается ритмом происходящего события (либо действиями участников, либо диалогом). При акцентном монтаже ритм в большей степени зависит от внешних по отношению к событию факторов.  [c.536]

Что такое комфортный монтаж Приведите пример рекламного ролика.  [c.545]

Какой из перечисленных роликов смонтирован по принципу комфортного монтажа  [c.545]

Основных монтажных систем две — монтаж комфортный и монтаж акцентный. Терминология в различных источниках может быть расхо-  [c.523]

Когда речь идет о монтаже одной сцены (в данном случае сцена — это сегмент одного действия, происходящего здесь и сейчас), задача автора — добиться того, чтобы зрителю было понятно, что происходит на экране и где разворачивается действие, если автор не ставит перед собой противоположной задачи. При этом желательно, чтобы при просмотре зритель не замечал, что сцена состоит из нескольких.склеенных между собой кадров. В теории это называется комфортным восприятием монтажного стыка или монтажной склейки.  [c.524]

В. противоположность комфортному, акцентный монтаж — рваный, скачкообразный, подчеркивающий стыки и переносящий зрителя из одного места в другое, сталкивающий людей, фразы, ритмы, формы, мысли.  [c.535]

Монтаж является сильнейшим выразительным средством экранной режиссуры. В контексте создания телевизионной рекламы рассмотрены комфортная и акцентная монтажные системы и их адаптация к рекламному формату.  [c.546]

Такая линия, называемая линией общения (или линией взаимодействия), является главным критерием комфортного монтажа по принципу географии. Bee точки съемки должны находиться только по одну ее сторону. Пересекать ее можно только в одном случае, когда кадр начинается по одну ее сторону, а заканчивается по другую, иначе монтажный перескок разрушит представление о пространстве у зрителя, который во время беседы двух людей увидит два однонаправленных профиля и кадры не смонтируются (см. рис. 24.1).  [c.528]

Монтажпосвету. Перемена освещенности кадров в комфортном монтаже не должна бить по глазам . Переход от светлого кадра к темному за одну склейку невозможен, необходимо совершить этот переход в несколько этапов, постепенно осветляя или затемняя кадр. Это определяется необходимостью адаптации человеческого глаза к перемене освещенности кадра.  [c.529]

Цветовое решение соединяемых кадров в комфортном монтаже не должно сталкивать контрастные цвета. Здесь действуют законы коло-ристики соседние цвета радуги красный — оранжевый — желтый — зеленый — голубой — синий — фиолетовый сочетаются. Зеленый цвет не только делит цвета на две гаммы — красную и синюю (которые несоединимы между собой), но и сочетается только со своими соседями . Переход от одного основного цвета кадра к другому за одну склейку невозможен, необходимо поэтапное изменение соотношений цветов в несколько шагов.  [c.530]

В отличие от комфортного, акцентный-монтаж сложнее по компоновке и используется для того, чтобы максимально усилить воздействие, которое оказывает отснятый материал на зрителя, а не просто для показа событий в их логической последовательности. Поэтому подбор планов для акцентного монтажа отличается от подбора планов для комфортного. Акцентный монтаж предпочитает преувеличенную, драматическую подачу событий, острые ракурсы, сверхкрупные планы и т.д., в отличие от комфортного монтажа, цель которого — простое воспроизведение.  [c.536]

При проектировании и монтаже систем теплогазоснабже-ния и вентиляции, создающих комфортные условия в быту и на производстве, должна решаться та же задача — улучшение использования капитальных вложений. Обеспеченность предприятий этими системами непрерывно растет. Так, в РСФСР к началу 1975 г. в общественном жилом фонде городов и рабочих поселков центральным отоплением было оборудовано 81,7% суммарной жилой площади, а горячим водоснабжением—72% этой площади. Уровень обеспеченности зданий этими устройствами в дальнейшем будет повышаться (соответственно до 90 и 80% к 1980 г.).  [c.3]